Livres publiés

– J’écris ce qui me chante, Textes et entretiens de Francis Poulenc (1920-1965), Paris, Fayard, 2011, 979 p. (ouvrage lauréat du Prix des Muses 2011 [« Prix du document »])

– Notes from the Heart, Articles and Interviews, traduction anglaise partielle de J’écris ce qui me chante par Roger Nichols, Farnham, Ashgate Press, 2014, 346 p.

– Les Symphonies du Nouveau monde. La musique aux États-Unis, Paris, Fayard, 2014, 180 p.

– Fortune de Francis Poulenc. Diffusion, interprétation, réception, éd. Hervé Lacombe et Nicolas Southon, Presses universitaires de Rennes, Rennes, 2016, 295 p.

– Piano intime. Conversations avec Alexandre Tharaud, Éditions Philippe Rey, 2013, 175 p.

Contributions à des livres

– « Picasso et Francis Poulenc », Les Musiques de Picasso (catalogue de l’exposition « Les musiques de Picasso »), dir. Cécile Godefroy, Paris, Gallimard-Musée de la musique-Philharmonie de Paris, 2020, p. 180-184

– « Critique et conceptions de la critique chez André Schaeffner », La critique musicale au xx^e siècle, dir. Timothée Picard, Presses universitaires de Rennes, Rennes, 2020, p. 137-146

– « Paul Dukas and Gabriel Fauré, a friendship », Paul Dukas. Legacies of a French Musician, éd. Helen Julia Minors et Laura Watson, Londres, Routledge, 2019, p. 53-68

– « Francis Poulenc face à la jeune génération », De la Libération au Domaine musical. Dix ans de musique en France (1944-1955), éd. Alain Poirier et Laurent Feneyrou, Paris, Vrin, 2019, p. 280-295

– « Varia : Échos de Poulenc dans la musique savante, le jazz et la chanson (1922-2012) », Fortune de Francis Poulenc. Diffusion, interprétation, réception, éd. Hervé Lacombe et Nicolas Southon, Presses universitaires de Rennes, 2016, p. 261-278

– « Une partition incomprise dans l’ère de l’après-concerto : la Fantaisie pour piano et orchestre op. 111 de Gabriel Fauré », Le Concerto pour piano français à l’épreuve des modernités, éd. Alexandre Dratwicki, Arles, Actes Sud, 2015, p. 277-299

– « Francis Poulenc ou la ligne fragile du “civisme esthétique” », La Musique à Paris sous l’Occupation, préface d’Henry Rousso, éd. Myriam Chimènes et Yannick Simon, Paris, Fayard/Cité de la musique, 2013, p. 131-147

– « Portrait d’André Schaeffner en exégète debussyste. De “l’admiration aveugle” à “l’admiration raisonnée” », Regards sur Debussy, préface de Pierre Boulez, éd. Myriam Chimènes et Alexandra Laederich, Paris, Fayard, 2013, p. 421-437

– 9 articles dans Théâtre, comédie et studio des Champs-Élysées : Trois scènes et une formidable aventures, publié pour le centenaire du théâtre, dir. Nathalie Sergent, Paris, Verlhac Éditions & 15 Montaigne, 2013, 700 p. Dont : « Le scandale du Sacre du printemps » (p. 100-105), « Gabriel Fauré. Une présence en demi-teinte » (p. 116-117), « Le groupe des Six, ou la publicité bien ordonnée » (p. 148-151), « Claude Debussy. Un monument célébré » (p. 211-213), « Arthur Honegger. Des poèmes aux symphonies » (p. 282-285), « Darius Milhaud. De l’avant-gardiste au musicien officiel » (p. 286-289)

– « Le chef d’orchestre en France : quelques perspectives sur une apparition », Le Romantisme musical français et ses généalogies, éd. Alban Ramaut et Olivier Bara, Paris, Vrin, 2012, p. 161-176

– « Les intermittences debussystes de Proust », Proust, une vie en musiques, éd. Anne-Lise Gastaldi et Pierre Ivanoff, Archimbaud-Riveneuve, Paris, 2012, p. 155-166

– Éléments d’esthétique musicale, dir. C. Accaoui, Arles, Actes Sud, 2011, 780 p. (rédaction des entrées « Atonalité », « Gesamtkunstwerk », « Leitmotiv », « Série et dodécaphonisme », « Virtuosité ») (Présentation sur le site de l’éditeur)

– Dictionnaire encyclopédique Wagner, dir. T. Picard, Arles, Actes Sud, 2010, 2494 p. (Présentation sur le site de l’éditeur)

Rédaction de 110 articles, parmi lesquels : « Composition orchestrale après Wagner », « L’Europe de l’est et Wagner », « Grandes études musicologiques sur Wagner », « Opéra après Wagner », « Parodies wagnériennes », « Relations texte-musique après Wagner », « Mythes et construction de son mythe », « Onomastique », « Bach », « Beethoven », « Bellini », « Brahms », « Britten », « Busoni », « Chopin », « Dargomyjski », « Debussy », « Duparc », « Eisler », « Franck », « Gluck », « Halévy », « Humperdinck », « Kœchlin », « Liszt », « Mancinelli », « Massenet », « Meyerbeer », « Offenbach », « Palestrina », « Pfitzner », « Puccini », « Ropartz », « Rossini », « Sibelius », « Strauss », « Stravinsky », « Verdi », « Weill », « Wolf », « Wolzogen »

– « Ondine de Daniel-Lesur (1982) : quelle adaptation du théâtre féérique et prosaïque de Giraudoux ? », Regards sur Daniel-Lesur, éd. Cécile Auzolle, Paris, Presses de l’Université Paris-Sorbonne, 2009, p. 285-305